譯文

田中耕種的男兒，終日勞作腹長饑。

窗下穿梭的女子，手里織布身無衣。

我愿燕趙的美女，個個都變成丑婦。

一笑再也不值錢，自然能國強(qiáng)家富。

注釋

垅：田地分界的埂子，這里泛指田地。

下：一作“前”。拋：一作“擲”。

燕趙姝（shū）：燕趙的美女，泛指天下美女。燕趙多美女，故稱。

嫫（mó）母：相傳為黃帝的妃子，很有賢德，但相貌很丑。

一笑：封建統(tǒng)治者為博取美女的歡心，不惜一擲千金，故有“一笑千金”之語。錢：一作“金”。

肥：富裕，富有。

　　于濆生活在社會下層，對于當(dāng)時社會上貧富不均的現(xiàn)實(shí)有深刻的體會，在其作品中，往往通過強(qiáng)烈的對比手法對這一主題進(jìn)行集中的反映。在他存世不多的詩篇中，大部分都觸及了當(dāng)時尖銳的社會矛盾，《苦辛吟》即是有代表性的一篇。

　　此詩載于《全唐詩》卷五百九十九。下面是人民文學(xué)出版社原總編助理、古籍室主任林東海先生對此詩的賞析。

　　這首詩前四句表現(xiàn)下層人民的饑寒，后四句表現(xiàn)上層社會的糜費(fèi)；兩相對照，深刻地反映了封建社會中的不合理現(xiàn)象。全詩用的是對比手法，不僅前半首和后半首將下層與上層情況作了鮮明的一般性對照，而且前半首與后半首又分別用了不同的特殊對比手法，具體表現(xiàn)下層和上層的情況：前半首用的是“推理對比”，后半首用的是“轉(zhuǎn)化對比”。

　　前四句說：在田地里扶犁耕種的男兒，理應(yīng)有飯吃，吃得飽，但是實(shí)際上卻挨餓；在窗牖下投梭織布的婦女，理應(yīng)有衣穿，穿得暖，但是實(shí)際上卻在受凍。情理本應(yīng)如此，而實(shí)際卻正相反，情理與實(shí)際形成強(qiáng)烈的對比；這種情理并非直接表現(xiàn)出來的，只寫出條件，由讀者推理，然后與實(shí)際情形對照，可稱之為“推理對比”。這種對比，讀者會對不合理現(xiàn)象發(fā)出“豈有此理”的感嘆，既能以理服人，又能以情動人，頗有藝術(shù)效果。

　　推理對比，早就有此傳統(tǒng)。《淮南子·說林訓(xùn)》說：“屠者藿羹，車者步行，陶者缺盆，匠者狹廬，為者不得用，用者不肯為。”這里就包含了推理對比。這手法在詩歌中普遍運(yùn)用，如孟郊《織婦辭》“如何織紈素，自著藍(lán)縷衣”，杜荀鶴《蠶婦》“年年道我蠶辛苦，底事渾身著苧麻”，都是表現(xiàn)用者不肯為，為者不得用。宋張俞《蠶婦》云：“昨日到城郭，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。”這首詩歷來膾炙人口。它之所以能如此耐人尋味，也正在于采用了以理服人、以情動人的推理對比手法。表現(xiàn)生活中衣、食、住、行各方面的不合理現(xiàn)象，多用此法。《苦辛吟》就用此法表現(xiàn)了食、衣兩方面的不合理情況。

　　后四句說：我希望燕地趙地的美女，都變成面目丑陋而德行賢惠的嫫母；那么，她們的笑，就不可能再那樣值錢，也就再不至于有一笑千金的揮霍現(xiàn)象了。這樣于國于家都有利，都會好起來。古時傳說燕、趙（在今河北省）出美人，這里以美人之錦衣玉食，一笑千金，典型地表現(xiàn)出上層生活的糜費(fèi)；詩人對此現(xiàn)象十分不滿，因而浪漫地提出這樣的假設(shè)：但愿有朝一日，燕、趙所出美人，轉(zhuǎn)化為黃帝的妃子嫫母：貌美轉(zhuǎn)化為貌丑，無德轉(zhuǎn)化為有德，笑值千金轉(zhuǎn)化為笑不值錢。到那個時候，社會上富者窮奢極侈、貧者衣食無著的現(xiàn)象，也許可望有所改變吧。詩人馳騁想象，從現(xiàn)實(shí)的境界轉(zhuǎn)化為理想的境界。巧妙地用兩種境界形成鮮明對比，這種手法可稱之為“轉(zhuǎn)化對比”。詩人有意通過浪漫的想象來構(gòu)成這種轉(zhuǎn)化對比，借以批判上層社會的腐敗。

　　轉(zhuǎn)化對比也是傳統(tǒng)的對比手法，“滄海桑田”是自然界的轉(zhuǎn)化對比，通常被用來說明古今人事轉(zhuǎn)化的對比；李白《登金陵鳳凰臺》“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，則是直接表現(xiàn)古今人事的轉(zhuǎn)化：“吳宮花草”變?yōu)椤坝膹健保皶x代衣冠”成了“古丘”，這也是一種轉(zhuǎn)化對比。此詩通過想象中的轉(zhuǎn)化，來構(gòu)成轉(zhuǎn)化對比，在藝術(shù)效果上同樣能使所表現(xiàn)的形象鮮明而又突出，能使所抒發(fā)的感情宛轉(zhuǎn)而又強(qiáng)烈，富有藝術(shù)感染力。