譯文

過去的心事啊，說起來令人害羞，常常記得，我們倆并肩賞游，穿著緗裙羅襪漫步在桃花盛開的岸邊，薄薄的青衫輕羅小扇輕歌曼舞在杏花樓，有多少遍游賞，多少回沉醉，多少次挽留。

有誰料到，往事讓春風吹斷，還有誰想到，美好的朝云飛逝流散，老天容易衰老，離恨消除卻難，蜂兒啊不懂得人們的痛苦，燕兒啊不懂得人們的憂傷，留戀昔日的情懷啊，何時才能消完？

注釋

最高樓：詞牌名。南宋后作者較多，以《稼軒長短句》為準。八十一字，前片四平韻，后片三平韻，過片錯葉二仄韻。體勢輕松流美，漸開元人散曲先河。

憑肩：肩靠著肩，形容極為親密的樣子。

緗（xiāng）裙：淺黃色的裙子。

羅襪：絲襪。

朝云：朝云暮雨的略語，象征愛情生活。

　　該詞具體創(chuàng)作年份未知。據《詞苑叢談》載，作者早年在成都曾與一位錦江歌伎相戀，別時為賦《酷相思》（月桂霜林寒欲墜）以寄意。這首詞為其多年之后的憶舊之作。

　　這首詞，遣字造句，通俗易懂，但其章法藝術卻獨具一格，曲盡其情。上片起句“舊時心事，說著兩眉羞”，開門見山，直說心事，直披胸坎，為全詞之綱，以下文字皆由此生發(fā)，深得詞家起句之法。“舊時”，為此詞定下了“回憶”的筆調，“長記得”以下至上片結句，都是承此筆勢，轉入回憶，并且皆由“長記得”三字領起。作者所回憶的內容，是給他印象最深刻的、使他長留記憶中的兩年事，一是游樂，一是離別，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以這樣的一喜一悲的典型事例，概括了他與她的悲歡離合的全過程。寫游樂，他所記取的是最親密的形式—“憑肩游”，和最美好的形象—“緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓”。因系戀人春游，所以用筆輕盈細膩，極盡溫柔細膩情態(tài)，心神皆見，濃滿視聽。寫其離別，則用了三個短促頓挫、迭次而下的三字句：“幾番行，幾番醉，幾番留。”作者寫離別，沒有作“執(zhí)手相看淚眼”之類的率直描述，而是選取了“行”、“醉”、“留”三個方面的行動，并皆以“幾番”加以修飾，從而揭示情侶雙方分離時心靈深處的痛苦和依依不舍。作者在《酷相思》中曾說：“欲住也，留無計。”“醉”可能是無計可生時的一“計”。這些行動，都是“幾番”重復，其對愛情的纏綿執(zhí)著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫游樂和離別時，都刻畫了鮮明的人物形象。前者“緗裙”云云，通過外表情態(tài)的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；后者則主要是寫男方的凄苦形象，而側重于靈魂深處的刻畫。

　　上片的回憶，尤其是對那愉快、幸福時刻的回憶，對于詞的下片所揭示的作者的愛情悲劇及其給予作者的無可彌縫的感情創(chuàng)傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚頓挫之法。

　　下片起句以有力的大轉折筆法寫作者的愛情悲劇。

　　“春風”、“朝云”，皆以喻愛情。但是，好景未長，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風之吹斷，朝云之飛散，一去不復返了，悲劇，釀成了。作者用“也誰料”、“又誰料”反復申說事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。“天易老”以下直至煞尾，都是抒發(fā)作者在愛情破滅之后難窮難盡的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之間，亦頗見層次。“天易老，恨難酬”，總寫愁恨這深。這句承風斷云飛的愛情悲劇而來，同時也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關鍵句。“蜂兒”、“燕兒”兩句，是寫心底的愁苦無處訴說，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉其辭。作者當時的孤獨凄苦和怨天尤人的情緒由此可見。這種境遇，自然就更進一步增加了他內心的痛苦，從而激蕩出結句“舊情懷，消不盡，幾時休”的感慨。這個結句，既與起句“舊時心事”相照應，收到結構上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結，迷離悵惘，含情無限，含恨無窮，得白居易《長恨歌》結句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”之意，詞人對舊情的懷戀與執(zhí)著，于此得到進一步表現。

　　從以上分析中，可以看出這首詞的章法結構是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實寫，為重筆），頓挫開合，相映成趣。這種章法藝術是為表現情旨枉曲、凄婉溫細的思想內容而設的。而這種章法藝術，也確實較好地表現了這種內容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠乍近，語雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術佳作。

　　這首詞的另一個藝術特點是對句用得較多、較好。第一是較多。詞中的“緗裙羅襪桃花岸”與“薄衫輕扇杏花樓”為對，“天易老”與“恨難酬”為對，“春風吹已斷”與“朝云飛亦散”為對，“蜂兒不解知人苦”與“燕兒不解說人愁”為對。第二是用得較好。最值得一提的是“緗裙”兩句。這兩句全是名詞性的偏正結構的詞組成對。“裙”是緗色（緗，淺黃色）的裙，“襪”是羅料（羅，質地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，“衫”是“薄衫”，“扇”是“輕扇”，僅此四個詞組，就把一個花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來。“桃花岸”對“杏花樓”，是其暢游之所。更值得注意的是，兩句之中沒用一個動詞，卻把動作鮮明的游樂活動寫了出來。這里不得不佩服作者的造詞本領。“春風”兩句，也頗見功底。“春風”、“朝云”作為愛情的化身，與“緗裙”、“薄衫”兩句極為協(xié)調。作者把“春風”與“吹已斷”、“朝云”與“飛亦散”這兩組美好與殘破本不相容的事物現象分別容納在兩句之中，并且相互為對，所描繪的物象和所創(chuàng)造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛情悲劇，極為貼切。

　　悲劇，就是把美好的東西撕碎給人看。還有，這首詞的對句，都是用在需要展開抒寫的地方，不管是描摹物象還是創(chuàng)造氣氛，都可以起到單行的散體所起不到的作用。這都是這首詞的對句用得較好的表現。當然，這首詞并非完美無缺，確實存在一些不容否定的缺點，主要體現在：一是還缺乏開闊手段，即對句所容納的生活面還嫌狹小；二是近曲。這兩點不足，從“蜂兒”、“燕兒”一對中可以看得比較清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影響到這首詞的藝術整體，這首詞仍不失為一篇佳作。