1.本片用獨特的敘事角度和精湛的影院技巧，讓人們對60年前希特勒覆亡前那一歷史瞬間有了感同身受的了解。

2.意識形態敘事的理論探微要求把敘事學的開端追溯到俄國形式主義。

3.新的池氏敘事語言我認為是一種文人氣與市民氣相雜的語言，文明又略顯張揚，在筆力較弱時它往往會鋪張得一發不可收拾，直達到煽情的地步，但它的伸縮性極強，隨著筆力的精粹，語句間會出現的意蘊深厚的空間。

4.正因為杜甫理解到詩歌基本上是抒情的這一特點，并在創作實踐中竭力發揮了這個特點，所以即使在他那些敘事詩中，它們的字里行間都回蕩著火熱的激情，深深地打動了讀者。

5.而春晚自身在內容和形式上,仍然堅守著宏大敘事的歌舞、充滿說教的臺詞、賺人眼淚的煽情以及空洞乏味的搞笑,已使老百姓出現審美疲勞。

6., 故事中的情節引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。

7.失敗的原因歸于一點,就是陳凱歌總是在再現歷史故事時,陷入龐大敘事的泥沼,執意于哲學吟味中而不能自拔。

8., 老師要求寫以敘人為主的記敘文,個別同學卻別出心裁寫成以敘事為主的記敘文了。

9.這一階段的詩，一般有一條有時談到只剩一點影子的敘事的線索，這些詩就是這樣優雅莊重地，追根究底地，變幻多端地抒寫下去。

10.通過畢飛宇聰慧而扎實的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。

11.早期現代長篇敘事詩是現代敘事詩最初的花朵，不可多得的菁華之作。

12.不少記者也懷念著過去那些涇渭分明的日子，從一開始，他們對伊斯蘭恐怖威脅的扭曲報道就緊跟這樣一種占據主導地位的簡單化的敘事。

13.大師化境般的導技，令活潑色彩與生動意象一瀉千里，敘事手法更是奇詭奔放，虛實互間。

14.首先，在敘事時間方面，貝婁將主人公的一生都濃縮在五天時間里，按時間順序排列并在心理時間的層次中展開。

15.很多時候，我們的人生，就像是電影里配樂的敘事片段鏡頭從我們身上一個一個地切過去，然后轉了一圈，又切回來沒有對白，沒有臺詞，我們沉默地出現在這些被音樂覆蓋著的鏡頭里。

16.故事中的情節引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。

17.非虛構性的歷史敘事、直接的個人體驗,較之于傳記中的浮飾虛夸,年譜中的選擇性擇錄,日記則相對要“原生態”一些,更令人信服。

18.奧斯丁的理智與節制增進了女性敘事權威的成立，特點是間接性和迷糊性敘事，指桑罵槐的嘲諷，由小說需要決定寫作手藝。

19.馮小剛導演擯棄了自己慣用的尖酸刻薄的幽默以及貧嘴的角色，而是用傳統而流暢的敘事技巧來刺激觀眾的淚腺。

20.不少記者也懷念著過去那些涇渭分明的日子，從一開始，他們對伊斯蘭恐怖威脅的扭曲報道就緊跟這樣一種占據主導地位的簡單化的敘事。

21.這一階段的詩，一般有一條有時談到只剩一點影子的敘事的線索，這些詩就是這樣優雅莊重地，追根究底地，變幻多端地抒寫下去。

22., 上學時，語文老師常常要求尋找敘事文章的主線，或明線，或暗線，或者明線暗線并存延展。

23., 所謂多角度敘事,前半部分不斷引入微博內容,就像彈幕電影,屏幕亂麻麻,周圍人的敘述、主角自敘慘白干癟,沒有感染力。

24.講臺上，天生麗質才華出眾的她正在演講，她敘事繪聲繪色，說理振振有詞，聽得大家如癡如醉。

25.妻子構成一種生活的情調、一種生命的空氣：共同生活中相互逗趣、相親、纏綿、攙扶的空氣，與孤獨的喃喃敘事的空氣不同的空氣。劉小楓

26.通過畢飛宇聰慧而扎實的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。

27.但是，整部著作結構清晰，敘事簡明扼要，文筆流暢優美，雖然去年我們都見證了大選的風風雨雨，但是他的敘述仍然讓每一位讀者都感到震撼。

28.電影以形形色*的敘事,為原作者情節簡單、抒情詩調的故事錦上添花。

29.講臺上，天生麗質才華出眾的她正在演講，她敘事繪聲繪色，說理振振有詞，聽得大家如癡如醉。

30.作者在本文中對肖邦的敘事曲進行了較全面而深入的分析和探討，以求展示肖邦鋼琴藝術寶庫的絢麗多姿和博大精深。

31.故事中的情節引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。

32., 舒伯特奠定了藝術歌曲發展的基石，開創了敘事歌曲的先河，更將鋼琴伴奏在歌曲中的發展推向一次新的高峰。

33., 老師要求寫以敘人為主的記敘文,個別同學卻別出心裁寫成以敘事為主的記敘文了。

34.Keni真的沒有失去他的不可思議的：他還寫道：非常感人的敘事歌曲，我不得不佩服它是如何自然給他打造了一個又口徑賽道之一。

35.敘事須有風韻，不可擔板。

36.詞中引用的“三朝”“綠踏油”“板板六十四”,都是鎮江特有的方言,敘事狀物,惟妙惟肖,老鎮江人讀起來是津津有味。

37.不論從其變化多端的寫人敘事，還是從其生動的人物形象，以及嚴格的求實精神，它都是后代傳記文學的濫觴。

38.對于這種不依時序，縱橫交錯敘事方式，的確是有一定新意，但普通觀眾能否接受就是另一回事。