金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

　　這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來(lái)，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話》說(shuō)：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府。”也就是說(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國(guó)維以“畫(huà)屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。”（見(jiàn)吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫(xiě)的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說(shuō)話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。

　　詞的上闋是寫(xiě)酒醉以后的濃睡。起首二句在寫(xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。《文選》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節(jié)”，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)日金風(fēng)也。”此時(shí)庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉，畫(huà)堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會(huì)兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語(yǔ)氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其巾“細(xì)細(xì)”、“葉葉”兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒(méi)有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。以“葉葉”這兩個(gè)名詞相連用，就在讀者面前展開(kāi)一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節(jié)奏。向來(lái)寫(xiě)梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長(zhǎng)恨歌》：“秋雨梧桐葉落時(shí)。”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”經(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽(tīng)到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫(xiě)得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見(jiàn)。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺酢薄ⅰ耙住倍郑陀X(jué)得他的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆；至“一枕小窗濃睡”，才寫(xiě)出此闋的主旨。小飲何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來(lái)詞人有一點(diǎn)閑愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意于下闋尤能見(jiàn)出。

　　如果說(shuō)上闋是從昨晚的醉眠寫(xiě)起，那么下闋則是寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人一醉就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂，酒醒后情緒如何，他沒(méi)有言明，只是通過(guò)他眼巾所見(jiàn)的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠；不過(guò)在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁。過(guò)片中的紫薇，植物名，夏季開(kāi)花；朱槿，夏秋間吐艷。上闋說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞；后闋的兩種花殘，乃眼中所見(jiàn)。詞人正是通過(guò)對(duì)周圍事物的細(xì)微體察，來(lái)表現(xiàn)此際的情懷。“斜陽(yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫(xiě)靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”情境皆相似。兩處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是說(shuō)抬頭望去，一抹斜陽(yáng)正照著闌干，頗有陶淵明“悠然見(jiàn)南山”的神韻，然而詞人所見(jiàn)者不是南山，而是殘花、斜陽(yáng)，其中似寓有無(wú)可奈何的心境。

　　日暮了，斜陽(yáng)正照著闌干，也正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)，沒(méi)要緊語(yǔ)。可是詞不比詩(shī)，它往往用這樣的語(yǔ)言，來(lái)調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語(yǔ)，它對(duì)下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無(wú)愣的感覺(jué)。于是他想到昨夜醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些寒冷。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。

　　此詞之所以受到評(píng)論家們的一致稱賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜、安雅舒徐的風(fēng)格。這種風(fēng)格，是大晏深厚的文化教養(yǎng)、敏銳細(xì)膩的詩(shī)人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺(tái)閣地位相渾融的產(chǎn)物。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來(lái)詩(shī)人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對(duì)于節(jié)序更替的一種細(xì)致人微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來(lái)那一時(shí)間自然界變化給人之身心的牽動(dòng)之感。這當(dāng)中，也含有因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的，甚至是飄忽幽微若有若無(wú)的。作者通過(guò)對(duì)外物的描寫(xiě)，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來(lái)，使整個(gè)意境十分輕婉動(dòng)人。這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細(xì)的筆觸和閑雅的情調(diào)，寫(xiě)出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來(lái)時(shí)的一種舒適而又略帶無(wú)聊的感觸。