憶昔嬌小姿，春心亦自持。

為言嫁夫婿，得免長相思。

誰知嫁商賈，令人卻愁苦。

自從為夫妻，何曾在鄉(xiāng)土。

去年下?lián)P州，相送黃鶴樓。

眼看帆去遠(yuǎn)，心逐江水流。

只言期一載，誰謂歷三秋。

使妾腸欲斷，恨君情悠悠。

東家西舍同時發(fā)，北去南來不逾月。

未知行李游何方，作個音書能斷絕。

適來往南浦，欲問西江船。

正見當(dāng)壚女，紅妝二八年。

一種為人妻，獨自多悲凄。

對鏡便垂淚，逢人只欲啼。

不如輕薄兒，旦暮長相隨。

悔作商人婦，青春長別離。

如今正好同歡樂，君去容華誰得知。

　　《江夏行》與《長干行》寫的是同類題材，同樣采用女子口吻的代言體形式，兩個女主人公的遭遇則有同異。江夏女子的丈夫也在外經(jīng)商，她的凄苦較多，而幸福的回憶卻較少。

　　江夏女子與丈夫的結(jié)合，感情基礎(chǔ)較之長干女夫婦似乎薄弱得多。這位江夏女子自幼多愁善感，向往愛情幾乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“為言嫁夫婿，得免長相思”，不免把愛情問題看得太簡單，她還不知道“負(fù)心漢”的含義，就委身商賈。殊不如商賈的生活方式特點之一是流動性大，根本不可能“白頭不相離”的。

　　她所委身的這男子，似乎較其他商賈更為重利輕別：“自從為夫妻，何曾在鄉(xiāng)土”；他的去處是揚(yáng)州，乃是大都會，溫柔富貴之鄉(xiāng)。同去的人都還知道有個家，唯獨他不回來。于是江夏女子痛苦得發(fā)瘋，心理上發(fā)生了變態(tài)。她妒嫉一切少婦：她痛悔昨日的輕信：

　　由此看來，李白筆下的婦女題材絕非千篇一律，婦女問題在大詩人筆下得到了多角度的反映。《江夏行》與《長干行》彼此是不能替代的。此詩較前詩比興為少，賦法為主，又運(yùn)用了五、七言相間的形式，音節(jié)上更見靈活多致。不過，大約是即興創(chuàng)作，較少文字推敲，此詩比《長干行》出語稍易，腔調(diào)稍滑，不免在藝術(shù)上略遜一籌。