潘月樵（1871～1928） ，藝名小蓮生，揚州人。潘月樵是清末民初上海著名的京劇老生演員。早年喪父，8歲到北京，入戲班，是夏奎章傳門弟子。12歲登臺演戲，有過人天資，藝術(shù)日進，能創(chuàng)新聲，但噪音稍帶沙啞，因此演戲輕唱重做，工須生，擅演《四進士》、《明末遺恨》。潘月樵熱衷于傳統(tǒng)戲劇的推陳出新，是海派京劇的創(chuàng)始人之一。1908年，他與夏月珊、夏月潤等在十六鋪創(chuàng)辦新舞臺，引進國外先進的燈光、布景技術(shù)，成為中國第一座近代劇場。他編演了大量針砭時事的改良京劇，如《潘烈士投海》《黑籍冤魂》《新茶花女》《黑奴吁天錄》《明末遺恨》等，對宣傳普及民主思想和民族意識起了一定作用。上海同盟會領(lǐng)導(dǎo)人陳其美曾予以高度評價：“潘、夏諸君于伶界夙負聲譽，數(shù)年以來專事排演新劇，感化社會，其影響所及，能使國民心理趨向共和。”

基本資料

詳細介紹

潘月樵（1871～1928）辛亥革命前后，上海戲曲界出現(xiàn)了一位家喻戶曉的風(fēng)云人物，他的傳奇生涯和慷慨義舉長期為人們稱道。他就是被譽為“梨園革命家”和“梨園少將”的潘月樵。

潘月樵是清末民初上海著名的京劇老生演員。他1871年出生于揚州，家境貧寒，童年喪父，漂泊到天津。8歲入梆子戲班，9歲登臺演戲，后改唱京劇。1886年，潘月樵應(yīng)天仙舞臺之邀來滬，以“小連生”藝名掛牌，一炮打響。他噪音稍帶沙啞，注重做工和念白。他擅長甩發(fā)、髯口、紗帽翅等技巧，堪稱一絕；他吐字清晰，鏗鏘有力，尤擅大段勸世警言式的念白，有“言論老生”之稱。

潘月樵熱衷于傳統(tǒng)戲劇的推陳出新，是海派京劇的創(chuàng)始人之一。1908年，他與夏月珊、夏月潤等在十六鋪創(chuàng)辦新舞臺，引進國外先進的燈光、布景技術(shù)，成為中國第一座近代劇場。他編演了大量針砭時事的改良京劇，如《潘烈士投海》、《黑籍冤魂》、《新茶花女》、《黑奴吁天錄》、《明末遺恨》等，對宣傳普及民主思想和民族意識起了一定作用。上海同盟會領(lǐng)導(dǎo)人陳其美曾予以高度評價：“潘、夏諸君于伶界夙負聲譽，數(shù)年以來專事排演新劇，感化社會，其影響所及，能使國民心理趨向共和。”

潘月樵好善樂施，經(jīng)常舉辦賑災(zāi)義演，被推為梨園公會理事長。潘月樵等人集資在方浜邊開設(shè)榛苓學(xué)堂，這是上海最早的梨園子弟學(xué)校，貧寒同業(yè)子弟可免費入學(xué)，也招收一般窮人子女。為了老藝人身后有安息之所，潘月樵發(fā)起在新舞臺唱戲3天，集資購得真如一塊荒地，作為梨園公墓，免費安葬伶界同人。

1911年10月，武昌起義消息傳至上海。革命黨人群起響應(yīng)，潘月樵、夏月珊等率領(lǐng)伶界商團投入光復(fù)上海戰(zhàn)役中。11月4日凌晨，商團和軍警向江南制造局發(fā)起最后攻擊。前鋒敢死隊與清軍槍戰(zhàn)相持兩個多小時，清軍用機關(guān)槍掃射，商團進攻受阻。潘月樵和夏氏兄弟繞到邊門縱火焚燒，瞬間烈焰騰騰。潘月樵翻越圍墻，“躬冒矢石，奮勇前進”，第一個沖進制造局，為攻占清軍最頑固的堡壘立下了首功。戰(zhàn)斗中，潘月樵左腿中彈。《上海竹枝詞》稱頌道：“兵工廠接滬軍營，革命風(fēng)潮一夕驚。可笑官場張楚寶，不如伶界小連生。”（注：張楚寶，即張士珩，系江南制造局總辦）

上海光復(fù)后，軍政府招募新兵，亟需糧餉。潘月樵捐助1000元，并帶傷登臺演戲，又募款500余元。不久，潘月樵被任命為滬軍調(diào)查部長，授少將軍銜，他還參加了攻克南京的戰(zhàn)斗。他上書陳其美（時任滬軍都督），呼吁“大興事業(yè)，改良土貨，使人人盡用本國貨，以保全利益。”1912年4月，孫中山親臨新舞臺觀看新編劇《波蘭亡國慘》，手書“急公好義”橫幅贈送潘月樵。1913年7月討袁戰(zhàn)爭中，潘月樵把20余萬家產(chǎn)捐獻給孫中山，資助革命。

討袁失敗后，潘月樵遭通緝，他化裝成和尚得以逃脫。1923年，潘月樵曾再登新舞臺（已遷至九畝地）演出，因久疏舞臺，號召力大不如前。1928年，潘月樵病逝于常州。上世紀80年代，上海京劇團曾排演京劇《潘月樵傳奇》（后改編為電視連續(xù)劇），以紀念這位辛亥革命中的傳奇人物。